“白玉蘭獎(jiǎng)最重要的不是你的名氣有多大，而是你對(duì)待創(chuàng)作有多么真誠(chéng)?！钡谌畬蒙虾ｋ娨暪?jié)白玉蘭獎(jiǎng)電視劇評(píng)委會(huì)主席陳寶國(guó)的開場(chǎng)發(fā)言，為6月23日上午在上海展覽中心舉行的“三十而勵(lì) 光影新程”開幕論壇奠定基調(diào)。

開幕論壇嘉賓合影

創(chuàng)作本質(zhì)的行業(yè)共識(shí) 

知名編劇、第16屆白玉蘭獎(jiǎng)電視劇評(píng)委會(huì)主席高滿堂以數(shù)據(jù)切入主題：“我從2008至2024年，十次入圍白玉蘭編劇獎(jiǎng)，僅一次獲獎(jiǎng)——且是原創(chuàng)作品?！彼隙ò子裉m獎(jiǎng)項(xiàng)首創(chuàng)原創(chuàng)編劇獎(jiǎng)與改編獎(jiǎng)雙機(jī)制的價(jià)值，同時(shí)警示行業(yè)：“當(dāng)微短劇、犯罪題材蜂擁而至?xí)r，創(chuàng)作者需保持清醒。作品既要避免很有意義而沒有意思，也要防止很有意思而沒有意義?！?nbsp;

“白玉蘭獎(jiǎng)不僅是榮譽(yù)，更是對(duì)創(chuàng)作者‘追求卓越’精神的鞭策?！痹诟邼M堂看來，編劇是第一生產(chǎn)力，有好編劇才有好內(nèi)容。該獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置，印證著白玉蘭獎(jiǎng)“內(nèi)容為王”的價(jià)值導(dǎo)向。

正午陽光影業(yè)董事長(zhǎng)侯鴻亮回溯三十年歷程：“1986年首屆電視節(jié)，我是濟(jì)寧電視臺(tái)攝像；如今攜《小巷人家》《凡人歌》再獲提名?！?/p>

《小巷人家》《凡人歌》海報(bào)

他列舉創(chuàng)作堅(jiān)守的核心：“創(chuàng)作《父母愛情》時(shí)，選擇看似平淡的敘事，道盡了婚姻的本質(zhì)和生活的真諦；拍攝《瑯琊榜》時(shí)，不僅力求精良的故事內(nèi)容，同時(shí)也追求古裝劇更深層的思想高度，以及更雋永的美學(xué)意義；《歡樂頌》大膽嘗試了都市群像的女性題材，敏銳捕捉當(dāng)下觀眾的情感共鳴；歷時(shí)十年打造的《大江大河》三部曲，是白玉蘭見證了我們?yōu)楦母镩_放立傳，用故事書寫時(shí)代精神；《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》創(chuàng)造了一個(gè)封建家族的微觀宇宙，對(duì)女性生存辯證書寫，收獲了收視和口碑的雙豐收；《山海情》扎根于漫天黃沙的西海固，支撐我們完成的是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義力量的堅(jiān)守，和把土生土長(zhǎng)的中國(guó)故事講給世界聽的信念；《縣委大院》同樣是一個(gè)不容易的選題，但它也促使我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域再度拓展，飽含著我們對(duì)鄉(xiāng)土中國(guó)的全新理解和致敬。”

來自白玉蘭獎(jiǎng)的肯定讓侯鴻亮深切領(lǐng)悟到，“時(shí)代在變，媒介在變，觀眾在變，對(duì)生活的洞察、對(duì)人性的關(guān)懷、對(duì)藝術(shù)的敬畏，卻是創(chuàng)作者必須堅(jiān)守的基石。唯有如此，作品才能穿越時(shí)空、觸動(dòng)人心?！?/p>

“從提名者到獲獎(jiǎng)人，再到評(píng)委會(huì)主席，我和白玉蘭的緣分走過了12年。這個(gè)舞臺(tái)見證了中國(guó)電視的成長(zhǎng)，更見證了創(chuàng)作者對(duì)真誠(chéng)與匠心的執(zhí)著追求。”第30屆白玉蘭獎(jiǎng)電視劇評(píng)委會(huì)主席陳寶國(guó)深情回顧與白玉蘭獎(jiǎng)的深厚淵源。他特別強(qiáng)調(diào)：“白玉蘭獎(jiǎng)最看重的不是名氣，而是對(duì)待創(chuàng)作的真誠(chéng)——對(duì)角色的真誠(chéng)、對(duì)時(shí)代的真誠(chéng)、對(duì)觀眾的真誠(chéng)?！?/p>

第30屆白玉蘭獎(jiǎng)電視劇評(píng)委會(huì)主席陳寶國(guó)

技術(shù)驅(qū)動(dòng)的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型 

當(dāng)前，微短劇市場(chǎng)異軍突起，呈現(xiàn)爆發(fā)式增長(zhǎng)，引起業(yè)內(nèi)的高度關(guān)注。挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存。騰訊公司副總裁、騰訊在線視頻董事長(zhǎng)孫忠懷直面行業(yè)焦慮：“長(zhǎng)視頻平臺(tái)購(gòu)劇量縮減、豎屏劇分流、AI沖擊構(gòu)成三重壓力。”在孫忠懷看來，現(xiàn)在豎屏短劇已經(jīng)成為一片競(jìng)爭(zhēng)的紅海，但長(zhǎng)期來看，最終會(huì)達(dá)到一個(gè)臨界點(diǎn)，從流量博弈轉(zhuǎn)向精品化、差異化的競(jìng)爭(zhēng)，“作為長(zhǎng)視頻平臺(tái)，我們對(duì)豎屏劇的態(tài)度就是，堅(jiān)持藝術(shù)戰(zhàn)略，長(zhǎng)期去耕耘?！?/p>

中央廣播電視總臺(tái)編務(wù)會(huì)議成員姜文波提出，好的內(nèi)容也要有好的表現(xiàn)形式，要搶抓超高清人工智能的發(fā)展機(jī)遇，構(gòu)建自主可控的超高清電視制播呈現(xiàn)技術(shù)系統(tǒng)，打造媒體領(lǐng)域的新質(zhì)生產(chǎn)力，持續(xù)深化超高清電視全媒體傳播，推動(dòng)視聽媒體和視聽產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。 

閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官侯曉楠用數(shù)據(jù)印證IP價(jià)值：“2024年全網(wǎng)TOP30熱劇中16部改編自閱文IP?！薄稇c余年》第二季帶動(dòng)原著閱讀量增長(zhǎng)38倍，盲盒銷售超20萬件。他公布開發(fā)計(jì)劃：現(xiàn)實(shí)題材《濱江警事》（獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)）、科幻IP《我們生活在南京》（銀河獎(jiǎng)作品）正影視化；《慶余年3》《贅婿2》系列開發(fā)中。 

國(guó)際傳播的實(shí)踐路徑 

今年，上海電視節(jié)致力于打造更高效、更具深度的國(guó)際化產(chǎn)業(yè)樞紐，首設(shè)國(guó)際專區(qū)，進(jìn)一步搭建起集中展示與跨境合作的平臺(tái)，也讓上海成為國(guó)際影視、國(guó)際傳播的關(guān)鍵樞紐和國(guó)際合作的前沿陣地。

華納兄弟探索集團(tuán)副總裁，第29屆、第30屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)紀(jì)錄片評(píng)委會(huì)主席魏克然，十分看重白玉蘭獎(jiǎng)的國(guó)際化程度。他認(rèn)為，“用國(guó)際共同的語言、情感、畫面來講述故事”的紀(jì)錄片，“可以跨越國(guó)界和文化的邊界”，而依托白玉蘭獎(jiǎng)，原本小眾的紀(jì)錄片會(huì)被全世界更多人看到，這對(duì)紀(jì)錄片的發(fā)展具有重要作用。

誕生伊始，白玉蘭獎(jiǎng)就定位于國(guó)際性電視獎(jiǎng)項(xiàng)。原《中國(guó)電視》執(zhí)行主編、第29屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)中國(guó)電視劇評(píng)委李躍森觀察到，上海電視節(jié)的國(guó)際化程度持續(xù)加深，具體表現(xiàn)在“參展國(guó)家數(shù)量和海外作品報(bào)名數(shù)量逐年遞增，合拍項(xiàng)目從簡(jiǎn)單的協(xié)作轉(zhuǎn)向產(chǎn)業(yè)體系的對(duì)接，合作程度不斷深化”。

第21屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、第23屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)電視劇評(píng)委會(huì)主席毛衛(wèi)寧，對(duì)上海電視節(jié)和白玉蘭獎(jiǎng)的作用有著直觀而深切的感觸。“對(duì)當(dāng)年剛剛進(jìn)入電視行業(yè)的我來說，上海電視節(jié)是一扇窗口，我努力地踮起腳尖，渴望看到外面的世界?！泵l(wèi)寧深情回憶，“我的命運(yùn)就此和上海電視節(jié)，和白玉蘭緊密相連?！?nbsp;

上海廣播電視臺(tái)（上海文化廣播影視集團(tuán)有限公司）黨委副書記、副臺(tái)長(zhǎng)、總裁宋炯明在演講中也表示：“在大視聽變革的時(shí)代浪潮中，既要讓優(yōu)質(zhì)內(nèi)容迸發(fā)出流量勢(shì)能，更希望蓬勃的流量能夠沉淀品牌價(jià)值，讓有質(zhì)量的流量與有流量的質(zhì)量共鳴交響?！?/p>

走過三十屆的白玉蘭獎(jiǎng)，以對(duì)創(chuàng)作本真的堅(jiān)守為根基，以技術(shù)創(chuàng)新為引擎，持續(xù)構(gòu)建連接中國(guó)故事與全球觀眾的專業(yè)平臺(tái)。